作為一種稀有礦物，以翡翠作為載體的藝術品，歷來受到國人的鐘愛。尤其是以大件翡翠為原材料的藝術品，更是可遇不可求的珍品，以至于通常都價值不菲。也正因如此，多年來不論是翡翠的收藏界還是工藝界，對翡翠藝術品進行衡量時，更看重的則是翡翠材料本身的價值。

緬甸老坑玻璃種天然黃翡翠A貨玉石龍牌吊墜掛件

也正是在此等評判標準下，翡翠藝術的發展往往是依靠的以“技”托“材”。尤其是當出現價值較高的整塊翡翠，或水頭、冰種上乘的頂級原料時，匠人往往會選擇舍棄藝術的創造性，而是以“材”選“藝”，將技藝的目的設定為突出材料本身的價值。

長此以往，翡翠藝術領域的藝術品大多淪為了一種“技藝”的比拼——以純熟的技法對翡翠原料進行最大程度的“遮瑕顯優”，并成為了翡翠藝術的唯一目的。這已成為翡翠藝術領域的一大命門，直接導致了多年來翡翠藝術領域，只見技藝超絕的匠人，而罕有大創作和大藝術家的出世。翡翠的稀少不僅僅是高檔料，更重要的是雕工佳絕，創意無限的藝術化翡翠。

“花若解語還多事，石不能言最可人”。世事沒有完美，但是永遠有接近完美的事與物。經過我們能工巧匠的雕琢，一塊塊原石變身為美麗漂亮的工藝品展現在大家面前。行家說翡翠的把玩件重在雕工；雕工的味道，重在題材；題材的神韻，重在創意。要想雕刻家們有創作的靈感，我想首先必須讓他們多了解人類或不同文化具有象征意義的符號，通過這些來尋找要雕刻的作品的靈感來源，也許是一個感人的故事，也有就是翡翠本身的精妙絕倫。

我覺得雕刻家們要發揮自己的超高技藝，將時光凝聚的天然之美，轉化成質感和內涵兼具的藝術珍品。聆聽著翡翠的委婉心緒，為匯聚歲月精華的她，傾注西方時尚，鐫刻東方文化，展現翡翠珠寶的超然氣質。讓大家對翡翠藝術品進行衡量時，不單只看重翡翠材料的本身，為我們廣大藏友們提供更加美好有意義的作品！