1、薄胎玉器

    薄胎玉器在古代器皿玉器中也有發現、如唐代玉蓮瓣紋林、明代玉花形杯，只是在清代這種薄胎作品多起來。工藝技術吸收了“浪玉”的特點才形成專稱。

    落胎玉器以盤碗最多，如菊花瓣盤、白玉壓絲嵌寶碗、瑪瑙杯、翡翠杯等，瓶、壺之類也多有制作。精胎產品因胎藹可以使很沉重的玉變得很輕巧，可以使官色玉減退青色返白，可以透光反映玉質的均勻美、透度美。使人感到工藝艱難，贊嘆玉器工藝技術的鬼斧神工。落胎玉器已成為中國玉器很重要的品種，制作落胎玉器多使用青玉、碧玉。落胎玉器要求胎體薄，厚薄一致。胎的厚薄依玉質、玉色和造型而定，反映玉質、玉色、透明度。青玉越近白玉，胎體反而要厚一些，深色青玉體要落一些，碧玉胎體也要薄一些。薄胎的制作技術主要是串膛和做花，只有造型各部位籌厚一致，才能反映玉質色澤一致所以，在造型中任何部位都以厚薄均勻為原則。

    2、俏色玉器

    俏色玉器的產生有兩個因素：一是玉石給定的顏色條件，二是設計者用色和造型結合的能力。玉石出現兩個以上的色彩就可以創作俏色作品了。

    創作俏色玉器，一般是以玉石的主色作底，兼色作俏，色不混、不靠，物象逼真為好。主色是玉石中基本的大體積的色彩，兼色是雜于主色中的其他色，例如白玉紅皮子有一層薄薄的紅皮，里面通體潔白，白是主色，紅皮是兼色。在作品中只有保留白玉紅皮才使用品有生氣，體現白玉紅皮子的美麗。玉器器皿胎體作得很薄，是清代引進來的高水平技術，清代名為“痕”玉，痕”即”艱都斯坦”，也稱”溫都斯坦”。痕都斯坦是地區名稱，大約在今克什米爾地區。此地區制作玉器將胎體磨薄。乾隆見到后，對這和工藝發生了興趣。乾隆米六年至二十四年間引入，自乾隆三十三年至六十年共28年間，乾隆皇帝有贊“痕玉”詩30余首，稱此種玉器”瑩薄如紙”。后來宮廷玉玉也習此作，變為中國玉器器皿的一種常見風格。   

    薄胎產品的串膛尤其是大瓶，瓶口小，肚大，使用膛鉗工具不是串不均勻，就是串漏，串漏多出在器皿肩膀和底部。因此，設什薄胎產品，不能有工具夠不到的地方。外部施以淺浮雕圖案，兩肩頭和頂紐施以鐵空花。使造型秀美、典雅、輕盈。

    3、壓絲嵌寶

    壓絲嵌寶技術是在玉產品上刻槽線，把金銀絲用小錘敲入槽內組成圖案，使金銀絲與玉表面在一個平面上，出現玉的金銀錯效果稱為壓絲。

    在玉器上壓金銀絲、嵌寶石，稱為壓絲嵌寶。

   4、內畫玉器

    用水晶或茶晶作煙壺，彩畫在膛內，稱為內畫壺。內畫壺畫上山水人物花鳥草蟲、肖像，寫上真草隸篆、詩詞章句，玉筆寫意，亦不減大作之風，能容若大畫面，落筆入微，可見發明者的艱辛和畫者的高超技藝。

    凡透明玉石作薄胎玉器都能在膛內施以內畫如內畫瓶、內畫球之類。內畫工藝使用的工具是勾形毛筆，筆伸入內膛，眼在外觀察落筆部位，勾畫畫面。因此，掌握內畫工藝一方面是用筆技巧，一方面是美術基礎，好的作品正是這兩方面結合完成的。

    5、環鏈玉器

    環鏈常見于玉器器皿，其他作品中也有應用。關鍵要通過對造型的整體研究和玉石性質的研究后才能確定方案。環鏈的位置、取法、大小、長短都與玉石性質和作品的整體造型緊密關聯，例如脆性材料不易把環鏈作的太細，韌性材料可以取出秀麗的環鏈。

    凡帶有環鏈的產品，首先要把環鏈作出來，再作其他部位。環鏈的制作分為油條、起股、掐節、活環、脫環、修整幾個步聚。

   鑒賞環鏈作品要仔細檢查環與環是否大小一致，粗細均勻，相連是否緊湊，然后檢查每個環上是否有裂紋和疵點，最后衡量與造型是否般配一致，如提梁和鏈，兩邊是否對稱，中梁大小紋飾以及其他陪襯是否得體等。